戏曲美学 修订版

1 (p1): 引言
14 (p2): 第一章 个性与共性——戏曲的艺术特征
14 (p2-1): 第一节 戏曲的基本特征
18 (p2-1-1): 一、戏曲基本特征作为“类”的特殊性
23 (p2-1-2): 二、戏曲基本特征作为“类”的普遍性
27 (p2-2): 第二节 戏曲的分体特征
28 (p2-2-1): 一、空纳万境的太一舞台
32 (p2-2-2): 二、百艺兼备的演员诗人
40 (p2-2-3): 三、蕴藉抒情的歌舞动作
44 (p2-2-4): 四、委曲尽情的戏剧冲突
49 (p2-3): 第三节 特征的等级和价值
49 (p2-3-1): 一、特征的等级
52 (p2-3-2): 二、特征的价值
62 (p3): 第二章 日神与酒神——戏曲的文化模式
64 (p3-1): 第一节 太阳之子
72 (p3-2): 第二节 乐观之人
73 (p3-2-1): 一、戏曲作为乐感文化
78 (p3-2-2): 二、戏曲乐感文化的成因
84 (p3-2-3): 三、瞒和骗的麻醉
87 (p3-2-4): 四、忧患文化与乐感文化的二律背反
92 (p3-3): 第三节 超我之德
108 (p3-4): 第四节 中和之曲
109 (p3-4-1): 一、三教文化的中和圆融
124 (p3-4-2): 二、艺术组合的非和弗美
131 (p3-4-3): 三、中和之局限
134 (p3-4-4): 四、中和文化之逆反
139 (p4): 第三章 主观与客观——戏曲的创作方法
140 (p4-1): 第一节 主观与客观的交融
144 (p4-2): 第二节 主观的艺术
161 (p4-3): 第三节 现实主义与多元并存
163 (p4-3-1): 一、古之风范
174 (p4-3-2): 二、今之崛起
186 (p5): 第四章 是相与非相——戏曲的舞台风貌
186 (p5-1): 第一节 大象无形
187 (p5-1-1): 一、万象我裁的宇宙美人
199 (p5-1-2): 二、生灭如意的虚拟表演
206 (p5-1-3): 三、万物所出的太一程式
221 (p5-2): 第二节 大音希声
223 (p5-2-1): 一、单维延伸的结构形态
227 (p5-2-2): 二、一曲多用的创作方式
233 (p5-2-3): 三、“竹不如肉”的声乐观念
239 (p5-3): 第三节 不似之似
241 (p5-3-1): 一、美在神韵
247 (p5-3-2): 二、美以数取
255 (p5-3-3): 三、美是充实
258 (p6): 第五章 崇高与滑稽（上）——戏曲的喜剧
259 (p6-1): 第一节 喜剧性
259 (p6-1-1): 一、矛盾性
262 (p6-1-2): 二、突转性
264 (p6-1-3): 三、无害性
266 (p6-2): 第二节 喜剧性角色
267 (p6-2-1): 一、丑角造型
269 (p6-2-2): 二、丑角表演
273 (p6-2-3): 三、丑角语言
277 (p6-3): 第三节 喜剧种类
278 (p6-3-1): 一、幽默喜剧
281 (p6-3-2): 二、机智喜剧
284 (p6-3-3): 三、讽刺喜剧
285 (p6-3-4): 四、怪诞喜剧
288 (p6-3-5): 五、闹剧
289 (p6-4): 第四节 喜剧审美
289 (p6-4-1): 一、喜生于好
292 (p6-4-2): 二、乐而不淫
293 (p6-4-3): 三、丑中见美
295 (p7): 第六章 崇高与滑稽（下）——戏曲的悲剧
296 (p7-1): 第一节 悲剧内涵
300 (p7-2): 第二节 悲剧冲突
300 (p7-2-1): 一、悲剧冲突的构成
303 (p7-2-2): 二、悲剧冲突的形态
307 (p7-3): 第三节 悲剧人物
307 (p7-3-1): 一、悲剧人物与事件
311 (p7-3-2): 二、悲剧人物的行动类型
313 (p7-3-3): 三、悲剧人物在悲剧中的地位
314 (p7-4): 第四节 悲剧种类
315 (p7-4-1): 一、英雄悲剧
315 (p7-4-2): 二、生活悲剧
316 (p7-4-3): 三、性格悲剧
317 (p7-4-4): 四、命运悲剧
318 (p7-5): 第五节 悲剧审美
318 (p7-5-1): 一、悲剧之崇高
332 (p7-5-2): 二、悲剧之中和
339 (p7-6): 第六节 悲剧的超越
343 (p8): 参考书目
346 (p9): 后记