勒·柯布西耶建筑创作中的九个原型

3 (p0-1): 前言
3 (p0-2): 目录
13 (p0-3): 绪论 “突出”与“凹进”——主角复杂的成长过程
14 (p0-4): 1．空中的白色箱体——逆转剧的主角
19 (p0-5): 2．从“空中出挑”到“空中独立”——主角的成长／实体的系谱
25 (p0-6): 3．从“空中凹进”到“空中独立”——主角的成长／虚空的系谱
30 (p0-7): 4．虚实相间的萨伏伊别墅——高度的统一
34 (p0-8): 5．虚实相等的“？型”——建筑形态与几何学形态
39 (p0-9): 第一章 “？型”与“？型”——延续的轮廓
40 (p0-10): 1．“轮廓原型”的开始——另一种风格
40 (p0-11): （1）标示“透空长方体”的“？型”——贝沙克居住区
46 (p0-12): （2）“？型”的开始——原型中的原型
50 (p0-13): （3）“？型”的系统——另一个“喜好的轮廓”
55 (p0-14): （1）“水平出挑”与“垂直的塔”——魏森霍夫联排住宅与朗香教堂
55 (p0-15): 2．“存在感对比”的骨架——在变化背后所看到的
60 (p0-16): （2）体现在“空中独立”上的构成方法——另一种构成感觉／组合方法
65 (p0-17): （3）组合的原型——被放大的个性
70 (p0-18): 3．原型的“连结”和“重复”——白色箱型的成熟
70 (p0-19): （1）被联结的原型——拉罗什·江耐瑞住宅
75 (p0-20): （2）剖面的重要原型——“？型”、“？型”和“？型”
79 (p0-21): （3）在立面上重叠原型——多样的形态召唤力
84 (p0-22): 小结 在长方体上重叠原型——作为结论的斯坦因住宅
89 (p0-23): 第二章 “？型”与“？型”——延续的配角
90 (p0-24): 1．“？型”与“？型”——配角及其起源
90 (p0-25): （1）附加物的类型——20世纪20年代和20世纪50年代
95 (p0-26): （2）作为起点的雪铁龙住宅——“长方体＋最少的配角”
100 (p0-27): （3）“向街道出挑”与“建筑底部的起伏”——另一个配角
105 (p0-28): （1）“巨大的斜坡道”与“大地的起伏”——巴西学生会馆和夏洛屠宰厂
105 (p0-29): 2．创作早期与晚年的直接链接——“伞”和“坡道”
110 (p0-30): （2）重合两种类型的感觉——“垂直上升”与“缓慢上升”
114 (p0-31): （3）“？型屋顶＋？型坡道”的延续——保证个性世界的最小框架
119 (p0-32): 3．配角的起源——追溯“？型”和“？型”
119 (p0-33): （1）消失的主角——从朗布依埃周末住宅到波瓦瑞住宅
123 (p0-34): （2）长方体内含的“？型”——库克住宅与贝泽住宅
127 (p0-35): （3）多米诺形态——基本形的构造原理和配角元素
131 (p0-36): 小结 支撑“轮廓原型”和“配角原型”的摩天楼型住宅
135 (p0-37): 第三章 世纪末的垂直高起——长在坡地上的枞树
136 (p0-38): 1．“在众多成果上的重复”与“组合方式的变换”——施沃普住宅的预言
136 (p0-39): （1）故乡的空白墙面——“？型”预言的“？型”和“？型”
140 (p0-40): （2）“视线直视”与“视线运动”——视觉对比的构成感觉
145 (p0-41): （3）斯芬克斯的联想——统一多种预言的组合方式
149 (p0-42): （1）贯穿“透空长方体”的物体——自然作为配角的作品
149 (p0-43): 2．“空白”与“树木”——组合方式的起源
153 (p0-44): （2）支撑竖向高起——被当作树木的构筑物
157 (p0-45): （3）几何学的与植物的——起点的形态问题
162 (p0-46): 3．世纪末的遗存——延续生命力
162 (p0-47): （1）笔直的树木Ⅰ——孕育成长的组合方式
167 (p0-48): （2）笔直的树木Ⅱ——出挑的事务所大楼
172 (p0-49): （3）高起的家具与高起的城市——19世纪末杂谈
177 (p0-50): 小结 表层和主体的分离——从19世纪末的问题说起
181 (p0-51): 结论 幸福的相会与最后的梦想
182 (p0-52): （1）起点所见——时代潮流与故乡的坡地
185 (p0-53): （2）卷起的端部——另一种执著
189 (p0-54): （3）一致的前端与被解放出来的对比——费尔米尼
195 (p0-55): 后记
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